biographie de Vsevolode Meyerhold

Vsevolode Meyerhold (1874-1940), né 28 janvier (10 fevrier de style nouvel) en Russie à Penza dans une famille allemande, commence sa carrière avant la Révolution, d'abord à Moscou, puis à Saint-Pétersbourg, et la poursuit pendant en montant des spectacles de propagande dans des décors constructivistes… Il fera une tournée à Paris en 1930 et à partir de 1935, au lieu de suivre les directives du régime et de créer des spectacles sur la collectivisation et l'industrialisation, il monte des classiques et ne s'intéresse qu'à la beauté. Cela lui vaudra les foudres soviétiques et lui coûtera la vie. En 1939, il est arrêté, torturé, contraint à "avouer" sa culpabilité (on l'accuse de trotskysme et d'espionnage) et exécuté en secret le 2 février 1940. Sa femme entre temps est assassinée par des policiers. Il ne sera réhabilité qu'en 1955 et sa famille n'en aura une confirmation officielle qu'en 1988!

Meyerhold, figure emblématique de l'artiste libre est particulièrement intéressant car il est l'un des fondateurs du théâtre d'art et de ce que l'on appelle aujourd'hui la mise en scène. Expérimentateur infatigable, il croit à la stylisation et combat le naturalisme. "Devenu directeur du théâtre de la révolution en 1920, toujours adversaire du réalisme, il se nourrit des différentes avant-gardes formalistes pour réaliser des spectacles modernes qui ne renonceraient pas à un point de vue politique sur le monde."(Le théâtre, Daniel Couty et Alain Rey, dir., Larousse, p.72) Il commence par supprimer le rideau de scène en 1906, il utilise ensuite techniques et machines, se sert de la peinture cubiste et futuriste pour les décors, élabore une théorie de l'art dramatique appelée bio-mécanique , et suppose "un quatrième créateur après l'auteur, après le comédien et le metteur en scène : le spectateur… Le spectateur qui doit par son imagination poursuivre d'une façon créative les allusions présentées sur scène." On est loin de Stanislavski, "obsédé par le sentiment de la vérité" selon les termes de Tchekhov qui dira de Meyerhold: "(il) fut tout l'opposé de Stanislavski. Son imaginaire recréait, reconstruisait et même détruisait le réel… Il donnait libre cours à son imagination afin de ne pas imiter la vie: n'importe quoi mais pas la réalité… Il nous a montré le charme du courage et nous a rendus honteux de notre cécité artistique."

Meyerhold est important car il s'oppose à Stanislavski qui, lui, inspirera bien des écoles de formation des acteurs et en particulier l'Actor's Studio et donc le cinéma américain. Il est important pour comprendre Marleau, à la fois pour ce qui est de la conception du jeu mais aussi de la centralité du texte: "Il n'est pas exact de dire que Meyerhold néglige l'acteur. Mais, à la différence de Stanislavski, son art de la direction d'acteurs est subordonné à la valeur littéraire du texte. Un axiome traverse toute sa vie: "Le théâtre naît de la littérature". Même lors de sa période constructiviste, qui aurait pu l'amener au rejet du texte, il s'impose une fidélité absolue à celui-ci." (Vsévolod Meyerhold ou l'invention de la mise en scène, p. 512)

Est né le 28 janvier (le 10 février - selon le nouveau style) 1874 à Penza. Participait ici aux spectacles d'amateur. Quitté de la faculté de droit de l'université De Moscou, il entra sur 2me le cours de l'école Musical-dramatique de la société De Moscou philharmonique à la classe Nemirovich-Danchenko. En 1898 était accepté à la troupe МHТ.

En 1902. Meyerhold a quitté la troupe MHT et a présidé comme le metteur en scène le groupe de jeunes acteurs par la suite qui ont reçu le nom la Société d'un nouveau drame. Pour trois saisons Ìåéåðõîëüä a joué près de 100 rôles. Dans 1902-1905 a livré près de 200 spectacles selon les oeuvres de Meterlink , Tchekhov , Gorkii, Ibsen , Gaouptman etc. Les premiers spectacles étaient créés "selon les jeux de scène MHT ", mais graduellement le metteur en scène trouvait de nouveaux accueils, en créant la langue personnelle théâtrale.

Ayant appris les expériences scéniques de Meyerhold , K.S.Stanislavsky en 1905 lui a proposé en commun de continuer les expériences dans le Studio de Moscou sur rue Povarskaya. Meyerhold a préparé deux spectacles de programme "la Mort Òåíòàæèëÿ " de Meterlink et " Øëþê et ßó " de Gaouptman. Malgré le ravissement de Stanislavsky , au public de l'organisation n'étaient pas montrés ( Stanislavsky et ne s'est pas décidé d'ouvrir le studio). Meyerhold a continué à expérimenter, étant revenu à la Société du nouveau drame .

En 1906. V.F.Komissarzhevskaja a invité Meyerhold à Pétersbourg par le principal metteur en scène du théâtre. Ici pour une saison Meyerhold a produit des 13 spectacles qui ont provoqué les discussions animées. Le metteur en scène a démontré les principes structuraux trouvés par lui du spectacle symbolique: la scène superficielle, les décors en manière du panneau pittoresque, les mouvements ralentis des acteurs, l'éloquence sculpturale des gestes et les poses, l'intonation froid inémotionale. Dans "la Vie de la personne" de L.Andreeva Meyerhold a élaboré la partition raffinée lumineuse du spectacle. À "Balagantchik " A.Bloka Meyerhold a modifié l'interprétation ironiquement de la figuration symbolique. Komissarzhevskaja - l'actrice était travaillé difficilement avec Meyerholdì , et en 1907 elle a proposé au metteur en scène de quitter le théâtre.

Dans 1907-1917. Meyerhold travaillait dans les théâtres de Pétersbourg impériaux. Simultanément sous le pseudonyme le "Docteur Dapertutto" lui participait à petit de studio, y compris les organisations d'amateur domestiques. Dans les théâtres Mejerhol'd impériaux en collaboration du peintre d'A.Golovinym s'occupait du programme de traditionalisme original théâtral . Ils appliquaient la méthode de la stylisation pour renouveler d'anciennes formes scéniques. Parallèlement avec classique, Meyerhold mettait dans le théâtre d'Alexandre et la dramaturgie moderne : " Le cadavre vivant "L.Tolstogo (1911)," les Otages de la vie "F.Solloguba (1912)," l'anneau Vert "Z.Gippius (1915). Àu théâtre Mariinskii Mejerhol'd a produit trois spectacles d'opéra.

À cette période Meyerhold passionnaient les expériences de studio, à la base de qui s'est couchée l'idée du théâtre plochtchadny. Sur les études au Studio sur rue Borodinskaya et dans la revue personnelle "Liubov vers trois oranges" Meyerhold beaucoup d'attention donnait à l'arlequinade, le théâtre forain russe, le cirque, la mime. Il développait l'idée de l'éducation de l'acteur assurément possédant le corps, la voix, capable à nécessaire les rythmes et le rythme accomplir n'importe quel devoir du metteur en scène.

Après octobre 1917. Meyerhold , enthousiasmé, comme il lui semblait, de nouvelles possibilités s'ouvrant, s'est rapproché avec Vl. Mayakovsky. Vers le premier anniversaire de la révolution il a livré à Petrograd son "Mystère - Buff ", en utilisant les moyens de l'éloquence plochtchadny des spectacles, l'élément de folklore, les traditions de la bouffonnerie burlesque et la clownerie de cirque.

En 1920 dans le programme de "octobre Théâtral" le metteur en scène a formulé les tâches principales du théâtre : le service de la révolution et la rénovation complète de l'art scénique. Après la destination par le service adminstrant théâtral Narodnogo komiteta prosvechtchenia,Meyerhold a déclaré la guerre aux vieux théâtres académiques, croyant que tels collectifs, comme un Petit théâtre ou MHT être incapable de trouver le terrain d'entente avec une nouvelle validité. À cause de Les propositions si radicales à 1921 A.Lunacharsky l'a démis de la direction le service adminstrant théâtral Narodnogo komiteta prosvechtchenia .

En créant parallèlement la théorie du nouveau modèle théâtral, Meyerhold avec 1920 s'occupait Sa réalisation pratique.

Il a ouvert à Moscou le théâtre de la RSFSR 1er, puis une jeune troupe s'appelait le théâtre de l'acteur, plus tard - le théâtre GITIS, mais dès 1923 - le théâtre de Meyerhold. Ses acteurs passaient l'enseignement spécial dans l'"atelier" (à 1923-31 elle s'appelait l'atelier D'Etat expérimental théâtral, sous la conduite du metteur en scène, dans qui l'objet principal était la biomécanique. Meyerhold aspirait à donner au spectacle l'exactitude géométrique de la forme, la facilité acrobatique et l'adresse, le maintien sportif.

aux 1930 anees on commençait la persécution du metteur en scène dans la presse, son art était appelé étranger au peuple soviétique et hostile à la validité soviétique. En 1938, quand le théâtre Mejerhol'da était fermé, Stanislavski a invité le metteur en scène disgracié à dirige par lui l'opéra : s'est achevée ainsi leur polémique de plusieurs années créatrice.

En juillet 1939. Meyerhold était arrêté, mais en février 1940 fait tue. À 1955 Cour suprême de l'URSS a réhabilité posthumement Meyerhold .